RA - Top 100 DJS

過去幾年中，DJ MAG所舉行的Top 100 DJS總是爭議不斷，這其中的投票模式是否具有公平性有待商確。而當然DJ MAG今年的結果當然也是引起不小的風波！不過，如果你不是喜歡主流電音的朋友，大概也不怎麼想理會這個票選，因為實在是太少有才華的underground電子音樂製作人被票選進去。

不過Resident Advisor(RA)今年的Top 100也出爐了！
RA其實是個很知名的線上電子音樂資訊平台，相較於DJ MAG，線上有很多underground的電子音樂訊息。所以榜單明顯和DJ MAG榜單有所區隔⋯

DJ MAG的榜單好似個主流製作人的排行榜，不少網友認為太過華而不實，到底被票選的DJ應該具備什麼，票選的標準是什麼？好像已不再那麼重要，好像失去票選真正的意義。相較於DJ MAG，RA的Top 100名單似乎感覺上來得比DJ MAG的更實在一點，在這個名單中，有更多的Techno, House製作人。

對於喜愛非主流電音的朋友們，這份名單也許你會更有興趣，裡頭不少活躍的Techno或Deep house製作人，只是，相反的來說，喜歡主流電音的朋友可能就得失望看不到自己喜愛的製作人在榜上了！
有趣的是，DJ MAG的名單中，上半部全部沒有出現在RA的榜單中，而在RA上具有高名次的製作人就算有出現在DJ MAG榜單中也是吊車尾。



在RA的榜單中也出現不少女將，如 Nicole Moudaber, Sonja Moonear, Maya Jane Coles, tINI, Helena Hauff, The Black Madonna, and Nina Kravitz ...等，而才剛受邀到牛津大學演講的 Nina Kravitz還站上20名的位置！
而 Nicole Moudaber可也是一名猛將，其製作的Techno可也是常在排行榜上！

當然，我們要恭喜Dixon站上今年RA的第一名！

以下就是RA榜單，如果對於詳細榜單資訊可以上RA官網查詢！
http://www.residentadvisor.net/feature.aspx?2571

100. Nicole Moudaber
99. Answer Code Request
98. Omar-S
97. Margaret Dygas
96. Ryan Elliott
95. Carl Craig
94. Barnt
93. Dusky
92. Steve Lawler
91. Tama Sumo
90. Mike Servito
89. Barac
88. Unction
87. Hernan Cattaneo
86. Richy Ahmed
85. George FitzGerald
84. Kolsch
83. wAFF
82. Fur Coat
81. Jasper James
80. Luciano
79. Sonja Moonear
78. Petre Inspirescu
77. DJ Harvey
76. Donato Dozzy
75. Maya Jane Coles
74. Blawan
73. tINI
72. Kerri Chandler
71. Alan Fitzpatrick
70. Len Faki
69. Chris Liebing
68. Dubfire
67. Levon Vincent
66. Midland
65. Objekt
64. Move D
63. Claude VonStroke
62. Enzo Siragusa
61. Robert Hood
60. Jamie xx
59. Carl Cox
58. Lee Burridge
57. Sasha
56. Adriatique
55. Scuba
54. Helena Hauff
53. Black Coffee
52. Roman Flügel
51. Joy Orbison
50. DJ Tennis
49. Pan-Pot
48. Patrick Topping
47. Rhadoo
46. Daniel Avery
45. Jeremy Underground
44. Jeff Mills
43. John Digweed
42. DVS1
41. Skream
40. Apollonia
39. Hot Since 82
38. Joseph Capriati
37. The Black Madonna
36. Floating Points
35. Gerd Janson
34. Zip
33. Eats Everything
32. Loco Dice
31. Joris Voorn
30. DJ Koze
29. Sven Vath
28. Job Jobse
27. The Martinez Brothers
26. Hunee
25. John Talabot
24. Marcel Dettmann
23. Marco Carola
22. Raresh
21. Richie Hawtin
20. Nina Kraviz
19. Adam Beyer
18. Mind Against
17. Bicep
16. Jamie Jones
15. Mano Le Tough
14. Motor City Drum Ensemble
13.Solomun
12. Laurent Garnier
11. Four Tet
10. Rødhåd
9. Âme
8. Ben Klock
7. Seth Troxler
6. Ricardo Villalobos
5. Jackmaster
4. Ben UFO
3. Tale Of Us
2. Maceo Plex
1. Dixon

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連鎖超市首次在門市中銷售黑膠！

英國最大的連鎖超市特易購首次在門市中銷售黑膠！
 

前不久由美國唱片工業協會分析的數據顯示，黑膠的銷售量已來到26年來的最高鋒，不少零售商也都嗅到了黑膠市場回溫的熱潮，開始也想要在零售門市上也增加黑膠販賣的服務，
而英國最大的連鎖超市特易購，也自成立以來，首次在門市中販售黑膠商品。
而特易購可能會先少量嘗試試賣。
特易購的消費者說到：黑膠的銷售和需求逐年增加，在今年英國的聖誕節，其實這是一個很好送禮的新選擇。

雖然黑膠來到了26年的高峰，但仍然只占音樂市場銷售的3%左右。不過，開心的是，黑膠開始慢慢的可以隨處可見！

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Apple的音樂搜尋功能將問世了嗎？

自從Siri的出現後，蘋果在語音技術上一直扮演了一個重要的角色！在Apple Music成立後，蘋果除了技術還擁有個龐大的音樂資料庫，但似忽沒有像Shazam這樣的搜歌功能！

而在11月初的美國專利和商標局透露，蘋果最新的專利申請中，新的專利發明是一個音頻分析，可以更具體地去分析用戶輸入的音頻而達到語音辨識和音樂識別！聽到這個消息真的令人興奮。事實上不少朋友仍希望有一個更強大的搜歌程式！

其實蘋果早在2014年時在WWDC活動時就首次介紹這個和Shazam合作的歌曲辯識技術將會導入IOS8系統內，不過目前已經IOS9了，還未見功能出現。而似乎現在這個專利不是只是導入Shazam技術，而是蘋果以更多自己的研發來強化整個歌曲識別功能。

蘋果的這次的技術會比Shazam的更強化，用戶們使用Siri時可以做語音變識外，還可以音樂辯識幫你找到你不知道的歌曲，就像你使用Shazam一樣。
看來我們很快就可以看到Siri和Apple Music的美麗融合了！

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艾黛兒創下單週實體專輯銷售最佳紀錄

 Adele打破所有紀錄，25歲專輯一週銷售300萬張！

在經典專輯21之後，睽違四年，艾黛兒在今年11月份（上週）終於發行新專輯”25”。
在一星期內艾黛兒的25歲專輯就售出300萬張，而這只是在美國當地，而如果是包含其他國家，銷售數字恐怕來到600萬張，在這數位音樂的時代，
實體專輯購買有這樣的成績實在是令人驚豔也著時讓人肅然起敬阿！

而這是尼爾森音樂公司從1991年有紀錄以來，一週銷售量最好的一張專輯！而這還不包括數位購買。
喜歡艾黛兒的朋友，可別忘了收藏此張專輯！
如果是想收藏黑膠的朋友，在誠品也買的到。

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搜歌軟體Shazam在Virtual DJ 8.1出現了！

不論你是玩音樂或是愛聽音樂的朋友，機乎都知道Shazam這個好用的搜尋歌曲軟體。
現在在Virtual DJ 8.1也和Shazam合作囉！

Virtual DJ 8.1裡現在多了一個Shazam資料夾，點選他之後，會請你登入進Shazam，然後你曾經在Shazam裡搜尋的歌曲或整理過後的清單都會出現在Virtual DJ的資料夾內。
當然囉，出現在資料夾內就是要讓你可以播放囉！

在Virtual DJ裡會有一個ContentUnlimited服務，需要月付9.99美元，就可以使用Shazam資料庫的音樂播放音樂囉！
可是，如果你沒有付費，也可以播，不過只有播30秒，只能算試聽吧！ 

而另一個新特色是；GeniusDJ功能，GeniusDJ會建議你下一首可能可以搭配什麼歌，而他建議的依據可不是電腦自己選的，而是他會連上雲端，看哪些人玩的歌和你一樣來建議！
比如：
你可以將某首單曲拖曳到GeniusDJ瀏覽窗裡，他會連到雲端庫裡，看看哪些人和你一樣玩同一首歌，而他們會接的歌單有哪些！ㄜ，這算是一種交流嗎？

看來，現在這些數位音樂商可以說是這些軟體商的老大哥了！
 
 Virtual DJ 8.1已釋出，喜歡的朋友可以上官網直接下載來試用看看！

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唱盤調整基本功

HI，今天TT要來說明的是唱盤的調整！
唱盤雖不像CDJ或數位器材一樣那麼多的功能，但是為了要讓唱針讀取訊號穩定和達到最好的聲音品質，其實也有不少調整的學問在！

而且DJ朋友們，常在外表演時，會用到不是屬於自己的唱盤，這時候可就要在表演前先把唱盤各部位調到穩定的狀態。所以我們在家就先把調整功練起來吧！

今天我們就來學學有哪些調整的工作吧！

唱盤要調整的部份 包括有唱盤的水平，唱頭的方位角....等等幾個工作。
但我們今天不全做說明，我們只針對我們在外時，比較常做的一些即時調整工作來做說明！

調整之前我想我們先來了解一些唱盤的基本知識：

唱臂的種類：

依照循軌的方式可以分為直切臂和曲臂，而曲臂一般為支軸固定於唱盤的一邊，有分S型(Technics )，J型和直臂（直臂非直切臂）。

物理特性：

直切臂：
因為刻片刀在刻片時是以正切方式工作，而直切臂的唱片在循軌時和唱片也是呈正切拾取訊號，所以理論上較能完整讀取信號，以不失真的情況呈現聲音。

曲臂：
曲臂因為支軸固定於唱盤一邊，在唱片上是以畫弧形的方式在循軌（如圖），而因為這樣，所以曲臂在讀取唱片時可以說基乎以無正切的方式在循軌，這種因角度不正確的誤差稱循軌誤差(tracking error)。就是因為循軌誤差，會導致唱針無法完美的在V字形的音溝中行走，因而造成失真，角度誤差越大，失真越大！也可能產生破音！

而因為我們使用的DJ唱盤一般都是曲臂，所以以下我們說明的調整皆以曲臂為主！

我們剛剛有說到曲臂會有循軌誤差，因為循軌方向不是正切，所以從頭到尾都在誤差中拾取信號，那到底要怎麼辦？那我們就把誤差角度變小，至少失真降低！有兩個方式可以做到：
1.增長唱臂     2.設補償角 （offset Angle）

增長唱臂

我們比較一下：從圖中知道，唱臂越長的劃的弧越接近直線，形成的誤差角度會越小。也越趨正切。

但是如果我們做一個像圖中一樣的長的唱臂，那我們的唱盤會變很大台，所以由於唱盤的大小，所以一般唱盤唱臂不會那麼長。我們一般看到的唱臂有9吋、10吋、14...等，像Technics SL-1200 mk5的唱臂是9吋！

既然受限於唱盤體積而不能讓唱臂那麼長，所以廠商只能在有限制的情況下計算並設計出有效臂長，由於臂長不足而產生的誤差角度會再加上補償角度來修正進而達到誤差角度減小！

所以你會看到有些唱臂會帶有偏角（補償角）的唱蓋：如圖！

 

增補償角： 

除了加長唱臂長度，也可以增加補償角度來降低誤差角度。
什麼是補償角，也就是為了要唱針和唱片溝槽達到正切而調整的角度。
直臂是在唱蓋上做偏角（如上圖），而S臂和J臂的臂管已經有補償角度（如下圖右邊藍色唱臂）！

有沒有補償角有什麼差別呢？
如圖中有兩個唱臂，黃色唱臂是沒有補償角，藍色唱臂有補償角:

當黃色唱針讀取到紅色溝槽時，在那個黃色＆紅色的接點正切角度是綠線。可是因為黃唱臂沒有補償角，所以出現了黃線和綠線所夾的誤差角。

當藍色唱針讀取到紅色溝槽時，在那個藍色＆紅色的接點正切角度一樣是綠線，可是這次藍色唱臂有補償角度，所以藍色和綠色一樣正切紅色溝槽！形成0誤差角！

臂長＆補償角關係：

說明了以上之後，我們再補充一點，當唱臂越長，唱臂的循軌路徑會更趨於正切，所需要的補償角會越小！
我們剛剛提到，由於廠商在設計唱臂長度時，受到唱盤體積影響，在有限的範圍內，廠商會用幾何理論計算出一個有效臂長和一個最適合的補償角。
廠商會算有效臂長加補償角，算到讓唱臂在循軌時從外圈到內圈可以保持最低誤差角度（2度以內）。到達最低誤差時，會有兩個正切點：在唱片66mm和121mm的地方會出現0誤差角度的正切點。（正確位置是(66.04與120.9mm）

重點來了！
反過來話說：通常我們就是要調整好唱針在這兩個位置能出現正切，那唱臂整個循軌路徑達到低誤差角度！
那要那唱針能不能在這兩個位置正切，就要看我們的臂長和補償角有沒有正確囉！

那麼我們要開始進入調整主題囉！

調整第一部

臂長、調整overhang（超距）

廠商為了要達到最低誤差角度，已用幾何公式來算好一個有效臂長和補償角。
而一般廠商計算好的有效臂長下通常會超距(overhang)。
看下圖：有效臂長是指：唱臂軸心到唱針的距離。
              超距等於： 唱臂拉到唱盤軸心，唱針超過唱盤軸心的距離

為何臂長要overhang，而不是剛好在唱盤軸心上或短於軸心呢？
因為經過計算，有overhang的保真程度會來得比唱針剛好在唱盤軸心的好，當然也不是說唱針超過唱盤軸心太多就是好，而是要經過幾何計算，在一個範圍內才會最保真！


講到這，我們不是要確認我們的有效臂長有沒有在廠商計算的值上嗎？
是阿， 但我們不用量唱臂長度，我們只要確認的是overhang距離，因為廠商算好的有效臂長有包含overhang距離，所以我們只要測overhang是否在正確值上即可。


調整
以Technics mk5為例，原廠計算的有效臂長是230mm，在這230mm下，會overhang達15mm，
那我們怎麼知道我現在overhang距離到底對不對？
原廠很貼心，在附件中有一個量測工具。
拿來將唱蓋裝上去，唱針和工具最前端位置對齊就可以讓臂長有正確的overhang距離，也就表示唱臂支軸到唱針有230mm了。

像下圖，有的人會把唱頭裝的比唱蓋長或短或剛好都會影響overhang距離而間接影響有效長度喔。

 

調整水平循軌角(Lateral Tracking Angle）

調整水平循軌角可以說就是調整正確的補償角度！
我們剛剛有說到，當計算好一個最好的補償角和有效臂長時，唱針從外向內讀取唱臂會有兩個零誤差角度的正切點：66mm和121mm。

那我們怎麼調補償角度？
以Technics mk5為例，他的S唱臂已經呈現了補償角度了，所以我們只要把唱頭裝正，基本上就是正確的補償角喔！

那麼我們就要來看看，當唱針讀到了這兩個位置時，整個唱頭形成的角度是否有跟直切角度一樣！

我們先用一張紙設計一個量規！只要三個步驟即可完成，很簡單！
1.先用在方格紙上找個位置當圓心畫一個唱盤軸心！
2.在以軸心為中心，向外算66mm處畫一條正切線，旁邊再畫幾條對齊線。
3.在以軸心為中心，向外算121mm處畫一條正切線，旁邊再畫幾條對齊線。

接下來把尺規套在唱盤上

再把唱針移到尺規的121mm上！在看看唱頭有沒有和正切線的對齊線平行。
下圖的補償角應該錯了，所以唱頭都沒有和正切線平行！

那我們再把唱頭角度調整一下，再放到尺規的121mm和66mm，終於和直切線平行了！
這樣就表示補償角和overhang正確了！

針壓調整（Tracking Force）

我們先來學會如何調整再來講一些理論的東西！
1.我們先將唱針裝上唱臂。
2.歸零：把秤錘調整到讓整個唱臂漂浮在半空中，即表示你目前給唱針的針壓為0g. 既然現在是0g.我們要記得把秤錘的刻度歸回0的位置。
3.找到你唱針的說明書，一般你買唱針都會附一張說明書，上面會寫針壓是幾克!我們現在用的是m447（針壓為1.5g~3g），所以我們秤錘往內加重，讓刻度表到原廠提供的針壓值，表示你已經給唱針一個正確針壓！


如果你要更正確的針壓，你也可以購買針壓器來測也可以喔。
為何要給正確針壓值？
一個正確的針壓可以帶來最漂亮的聲音表現！
而針壓的輕重是和音質有很大的關係，由於唱片溝槽中，低頻會在較深的地方，針壓不夠的話，可能比較會讀不到低頻，可能造成聲音較尖，
而針壓過重可能會讓聲音聽起來不夠清亮。
而一般DJ們在Scratch表演時，因為要防跳針，針壓可以壓重一點是沒有關係的，只是聲音不會達到最漂亮而已！當然，Scratch基本是不太重音質的！
但如果是一般混音接歌，到是可以稍微注重針壓的調整！

調整反作用力（Anti-Skating）

在Technics Mk5的S唱臂旁邊，我們會看到一個Anti-Skating的調整轉鈕，字面意思為抗滑。也就是給予反作用力（反推力）。

因為支點固定式唱臂在循著唱片音軌往內讀取時，越往內側會越產生一股向內拉的力量，而越重或越讀取到內側可能會有重力速度的關係而讓內拉力更大。或者是設補償角的唱臂也會比沒設的唱臂產生更多內拉力！
這股向內拉的力量可能會造成兩個問題，一個是滑針，一個是讀取聲音溝槽不平橫導致聲音失真。
如何調整：
1.一般來說，你的針壓下多少g,那麼anti-skating就調到多少！（就那麼簡單）
2.但是：注意，但是，一般因為唱臂軸承有摩擦力可以抵消一些向心力，所以基本上我們不會遇到滑針情況，所以其實你把anti-skating調到0即可。除非，你在唱蓋上加了一元硬幣，太重情況下那有可能會有滑針狀況！
3.關於向心力造成讀取溝槽不平衡的問題，如果你有下針壓，基本也會改善掉，所以到底該怎麼調整，爭議很多。
4.在直臂中，可能不會看到anti-skating調整，因為直臂相較於S唱臂是比較不會有滑針情況。

調整垂直循軌角（Vertical Tracking Angle）

垂直循軌角是唱針躺在唱片溝上，唱針桿和唱片所夾的角度！

垂直循軌角如何調整呢？就是利用調整唱臂高低來調整垂直循軌角！
1.先把唱針躺在唱片上！
2.在唱臂總承座下是一個可以轉動的轉盤，是調整唱臂高度的，並且有刻度。

我們先不看刻度。直接微調高度讓唱臂看起來和唱片呈水平即可（如下圖）！

為何我們要調整垂直角呢？為何這麼簡單調到水平就好？
唱片在製作時，刻片機的刻刀刻片時會有一個垂直角度，理論上我們要讓唱針到唱片溝槽的垂直角度和刻片時一樣，這樣聲音才不會失真。
我們先舉例說明一下好了：
比如，shure原廠認為刻片刀在刻製唱片時的垂直角成15度，所以他生產一支名為V-15的唱針，當你唱蓋、唱臂與唱片水平時，這支針與唱片形成夾角15度也就是VTA是15度，這樣的話，垂直角度是和刻片刀一樣，而失真會很小。

可惜的是，刻片時的角度並沒有一個唯一標準。有0度、15度、20度。
就算你知道你的唱針和唱片呈現的夾角是15度。但你無法確認這張唱片到底當時刻的垂直角在幾度！
所以，我們就假設唱針原廠已經將唱針角度已設計的根刻片刀的垂直角度一樣，那麼我們就把唱蓋、唱臂調整至水平，那麼就會達到原廠預設的角度囉！（目前唱針廠大多角度會在20度）
不過如果你希望聲音能達到你的要求，就用耳朵聽完再微調高度。

Underhung（underhang）

什麼是underhung，underhung是指唱臂拉到唱盤軸心時，唱針未達唱盤軸心，而且基本不會設補償角！
使用Vestax或Stanton的直臂就是這樣的唱臂。

underhung唱臂因為幾何原理只有一個零誤差點，所以失真非常高，誤差角度最大可到大約-6度～17度。


而你可能在看完我們剛剛說到的補償角理論時，已經動手調整你的唱頭的補償角了（如下圖）！

我們的建議是：如果你沒經過詳細計算，請不要這麼做，你就保持唱頭是正的就好了！
為什麼：
我們剛有說到，設了補償角的唱臂內向力會增加！這樣容易滑針！
而underhung唱臂，主要設計就是減少內拉力，循軌時會較穩定，所以很受Scratch DJ的歡迎。
這種唱臂本來就是要犧牲音質來達到循軌穩定。如果你為了要提高音質而設補償角，那麼是一種矛盾的做法！

而且，一般這種唱臂設了補償角，可能唱針讀取到唱片某一端的誤差角度會變小，但另一端的角度又會變大的。
網路也有人實際測試Stanton STR8.150測試使用偏角，誤差值比沒用來的大！
所以，你只要保持一切都是直的即可！
如果真要調整：使用圓形針比較不容易眺針，而使用橢圓針因為誤差角度過大，會讓橢圓針容易傷到唱片溝槽！

調整總結

直臂是最早出現的唱臂，但因為角度產生的誤差，所以才會出現J型和S型唱臂，這兩種唱臂（請看文章最上面的圖示）就是因為在臂管上設有補償角度，所以臂管會有彎曲。
S型因為要改善失真問題而設了補償角，卻帶來更多的內拉力，而內拉力也會帶來拾取信號不平衡而失真的問題（雖然有anti-skating可抗內拉力）！
而直臂雖循軌誤差大，但較穩定，也有不少玩家認為，S唱臂的內拉力形成的失真比直臂因誤差角度過大而形成的失真更不能接受！
所以各有擁護者！
我們不是Hi-End的玩家，那麼我們就以最貼近我們需要的特點去選擇我們要的唱盤吧！

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從Underground的角度來看EDM

從EDM成為主流音樂後，就飽受不少其他音樂類型的製作人或粉絲的批判。
主要批判大多源自EDM曲風大多使用相近的音色、元素，毫無新意。
連deadmau5之前也因為要諷刺EDM一點新意都沒有，在表演時，隨便拿一首歌當sample再搭配一點常聽到的edm元素，馬上就弄出一首EDM出來！

但EDM真的沒有他的價值嗎？我想，肯定是有的。雖然每個人在音樂上有各自不同的見解，
但何不一起來看看5位underground製作人用不同的角度來看待EDM存在的意義！

Monika Kruse

 

我的確看到很多人攻擊EDM，雖然EDM的確也不是我喜歡的音樂。不過你知道他就是現在的電音主流。這是一個新的世代，Techno到現在都已經25年左右了！也許新一代的年輕人想聽和上一代不一樣的音樂。
說白一點。老一代的總是說新一代的音樂：’這真是狗屎’。

Jeff Mills


除了Techno，我不喜歡其他的音樂類型當然包括EDM。但我認為他有他存在的意義，很多人喜歡她，沒有什麼不好。
EDM其實也不是第一個被嫌棄的主流電音，你知道，多年前其實主流是Trance，而更早之前是別的類型。不論何類型，他們皆有他們存在的意義。
我認為我們正以一種健康的方式一起前進，我想，一旦你開始要阻檔或限制某個事物的發展，那才真的是結束的開始。



Jamie Jones

我認為這種主流電音活動可以容易讓舞客聽著2個小時的音樂不論他們在現場仍蛋糕或其他之類的，
每個人都享受這美好的時間，他們忘了父母的不合或有功課還沒做剩至快要考試了，
反正他們得到快樂，他們只是活在當下！
這只是一種音樂、活動、樂趣。如有更多人去體驗一下，其實更好！

Carl Cox


EDM 是一個可以讓一般人很容易入門電子音樂的一種類型，我們不曾經也是在我們自己的領域爭取更多的支持嗎！其實我樂見於此。EDM目前是一個主流電音，一旦人們 想要換口味時，他們會再去找到他們更喜歡的類型，他們的Loco Dices(Techno製作人)，他們的Sven Vaths(Techno製作人)和一個真正屬於他們的地方！

Alan Fitzpatrick

對於EDM我沒有任何排斥的想法。真的，在一天結束的時候，對我來說，可以向人們介紹任何型式的音樂都是好事！因為這可以使這些人對音樂越來越深入！
當我第一次進到音樂的領域，甚至是舞曲音樂的領域，我可能也無法馬上就吸收的了較深的音樂，但，持續的聽，終究會越聽越深！
很多十幾歲的年輕人，他們聽主流電音，參加EDM趴梯，但你知道，在過幾年，他們就會成為Drumcode（Techno廠牌）的粉絲，Loco Dice（Techno製作人）的粉絲，對我來說這真的是件好事！

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